AF-S Nikkor 400 mm f/2,8E FL ED VR, czyli czterysta milimetrów luksusu

Obiektywy o ogniskowej 400 mm i jasności f/2,8 to dość niezwykłe „terytorium” fotograficzne. Są teleobiektywy o takiej samej jasności, lub jaśniejsze ale o krótszych ogniskowych, natomiast te o dłuższych ogniskowych są zawsze ciemniejsze. Taka kombinacja ogniskowej i jaskości gwarantuje niezwykłe rozmycie tła, oraz ogromną wszechstronność zastosowań, ponieważ dodanie telekonwerterów zapewnia obraz o nadal bardzo dobrej jakości i zachowuje działanie autofokusa.

Samyang Premium XP 85 mm f/1,2: czy mamy czego żałować?

Po latach produkowania konkurencyjnych pod względem ceny i parametrów obiektywów o przeciętnej jakości wykonania, Samyang stworzył nową linię Premium XP – obiektywów o wyższej cenie, której towarzyszą bardzo ambitne parametry i świetna jakość materiałów i wykonania. Teraz jednak dwa z nich stały się przedmiotem sporu prawnego z Zeissem i Samyang je wycofuje od sprzedawców i dystrybutorów na całym świecie. Zanim znikną, przyjrzymy się na przykładzie jednego z nich, czy mamy czego żałować.

Tamron 28-75 mm f/2,8 Di III RXD – pierwszy pełnoklatkowy standardowy zoom niezależnego producenta w mocowaniu Sony E

Paleta standardowych zoomów w mocowaniu Sony E jest dość ograniczona i dlatego każda nowa oferta w tym zakresie jest mile widziana. Tamron ma długą tradycję projektowania i produkcji obiektywów o ogniskowych 28-75 mm f/2,8 ale najnowsza wersja jest przełomowa: Tamron 28-70 mm f/2,8 Di III RXD to pierwszy pełnoklatkowy standardowy zoom niezależnego producenta w mocowaniu Sony E, dający alternatywę dla oryginalnej optyki Sony: podstawowego Sony FE 28-70 mm f/3,5-5,6 OSS; popularnego, ale przeciętnego optycznie Sony FE 24-70 mm f/4 ZA OSS Vario-Tessar Carl Zeiss T*; bardzo dobrego, ale sporego i niezbyt taniego Sony FE 24-105 mm f/4 G OSS; i wreszcie świetnego, ale ogromnego, ciężkiego i drogiego Sony FE 24-70mm f/2.8 G Master. Nowy Tamron co prawda zaczyna się na dole od 28 mm a nie 24 mm, ale jest dość lekki (550 g), mały (73 x 117,8 mm) i przy tym jasny. Przy 28 mm Tamron może ustawiać ostrość już od 19 cm, co pozwala uzyskać ciekawe zdjęcia z bliska z szeroką perspektywą.

Szerokie kąty do Fuji od Siedmiu Rzemieślników

 

Obecnie gama obiektywów chińskiej firmy 7Artisans w mocowaniu Fujifilm FX obejmuje 7 pozycji:

1. 7Artisans 7,5 mm f/2,8 Fish-eye (kolor: czarny)
2. 7Artisans 12 mm f/2,8 (kolor: czarny)
3. 7Artisans 25 mm f/1,8 ( kolor: czarny, srebrny)
4. 7Artisans 35 mm f/1,2 (kolor: czarny)
5. 7Artisans 35 mm f/2,0 (kolor: czarny)
6. 7Artisans 50 mm f/1,8 (kolor: czarny)
7. 7Artisans 55 mm f/1,4 (kolor: czarny)

Pełnoklatkowe manualne obiektywy od siedmiu rzemieślników

7Artisans, firma założona w roku 2016 przez siedmiu miłośników fotografii, to jeden z nowych chińskich graczy na rynku obiektywów do różnych systemów bezlusterkowców: Sony, Canon, Fujifilm, Panasonic oraz Olympus. Firma stale się rozwija i w przyszłości planuje także produkcję optyki do lustrzanek cyfrowych. Cechy wyróżniające całą gamę optyki 7Artisans to solidna konstrukcja z metalu i szkła, ręczne ustawianie ostrości oraz atrakcyjna cena. W obecnej ofercie firmy znajdują się dwa obiektywy pełnoklatkowe: 35 mm f/2 w mocowaniu Sony E, oraz 50 mm f/1,1 w mocowaniu Leica M.

SMC Pentax-FA* 300 mm f/2,8 ED (IF) kontra SMC Pentax- DA* 300 mm f/4 ED (IF) SDM



Partner testu

Ten test odleżał się "na półce" z powodu braku czasu, jaki  odczuwałem od połowy kwietnia, kiedy wypożyczyłem z InterFoto parę trzysetek Pentaksa. Obiektywy dawno temu wróciły do sklepu, materiał zdjęciowy leżał na twardym dysku i aż się prosił o opracowanie, a ja musiałem nieustannie odkładać analizę zdjęć i wyciągnięcie wniosków. Ale co się odwlecze, to nie uciecze, więc obiektywy wreszcie doczekają się oceny porównawczej.

SMC Pentax-FA* 300 mm f/2,8 ED (IF) czyli srebrny kruk: część I

Na zdjęciu: Pentax K-1 z uchwytem D-BG6 i obiektywem SMC Pentax-FA* 300 mm f/2,8 EF (IF)



Partner testu

Określenie "biały kruk" pasuje jak ulał do wielu profesjonalnych obiektywów Pentaksa. Większość z nich została wyprodukowana w bardzo niewielkiej liczbie egzemplarzy, co odzwierciedla znikomy popyt. Powód jest dość prosty: po czasach świetności w latach 60. i 70. XX wieku, firma Asahi Optical Co. powoli, lecz stopniowo traciła zawodowych użytkowników, głównie na rzecz Nikona, a potem również Canona, znajdując się ostatecznie w podobnej sytuacji jak Minolta: mimo wielu nagradzanych aparatów i świetnych "szkieł", spadła do drugiej ligi wśród profesjonalistów.

Pentax K-1, SMC Pentax-FA* 300 mm f/2,8 ED (IF), przysłona f/2,8

Lomography Petzval 85 mm f/2,2



Partner testu

W roku 2013 Lomography wskrzesiła XIX-wieczną konstrukcję obiektywu Petzvala dzięki finansowaniu poprzez Kickstartera. Nowożytna wersja ma ogniskową 85 mm i jasność  f/2,2 i jest sprzedawana z mocowaniem dla aparatów Canon i Nikon. Dzięki uprzejmości firmy Interfoto mogłem „pobawić się” tym "Nowym Petzvalem" w mocowaniu Canon EF założonym na Sony A7R II poprzez adapter.

Tamron SP 180 mm f/2,5 LD (IF) - okruchy dnia

Dzisiaj zawędrował do mnie gościnnie jeden z obiektywów, o których kiedyś słyszałem, a nigdy nie miałem przyjemności używać. Przywiozłem go do domu, gdy słońce już zachodziło, więc wykorzystałem resztki światła, aby sprawdzić, ile jest wart. Niewiele osób używało Tamrona SP 180 mm f/2,5 LD (IF), ale te które zasmakowały w jego właściwościach, wychwalały walory optyczne tego dość starego szkła (lata produkcji: 1988-1992).

Canon 300 mm f/2,8 x 5, czyli (prawie) wszystkie wcielenia jasnej trzysetki Canona. Część III



Partner testu

Dzisiaj trzecia - i ostatnia - część recenzji wszystkich modeli obiektywu Canona o ogniskowej 300 mm i jasności f/2,8, zarówno tych z manualnej linii Canon FD jak i wyposażonej w samoczynne ustawianie ostrości serii EF. Podsumowaniu własności optycznych, ergonomii oraz kompatybilności z lustrzankami i bezlusterkowcami towarzyszy galeria zdjęć wykonanych całą testowaną piątką na aparatach Sony A7R II oraz Canon EOS-1DX Mark II.

Sony A7R II, Canon FD 300 mm f/2.8 S.S.C. Fluorite

Canon 300 mm f/2,8 x 5, czyli (prawie) wszystkie wcielenia jasnej trzysetki Canona. Część II



Partner testu

Dzisiaj ciąg dalszy pierwszej na świecie recenzji wszystkich - w sumie pięciu - modeli obiektywu Canona o ogniskowej 300 mm i jasności f/2,8. Ta część koncentruje się na właściwym teście porównawczym optyki o takich parametrach z różnych epok. Sprawdzę jakie postępy optyczne poczyniono na przestrzeni ponad czterech dekad i przygotuję grunt pod wnioski, które wyciągnę w części trzeciej i ostatniej.

Canon EOS-1DX Mark II, Canon EF 300 mm f/2,8L IS USM

Canon 300 mm f/2,8 x 5, czyli (prawie) wszystkie wcielenia jasnej trzysetki Canona. Część I

 

Partner testu

Dzięki uprzejmości InterFoto udało mi się przeprowadzić test bezprecedensowy na skalę światową. Polegał na porównaniu praktycznie każdego wyprodukowanego przez firmę Canon modelu obiektywu o ogniskowej 300 mm i jasności f/2,8.  Test rozpocząłem w lipcu 2017 roku i po kolei pożyczałem - poruszając się wstecz w czasie - obiektywy Canona o takich parametrach od najnowszego do najstarszego. Całość, wraz z analizą zgromadzonego materiału, zajęła w sumie prawie pół roku.

Canon EOS-1DX Mark II, Canon EF 300 mm f/2,8L IS II USM

Canon EF 200 mm f/2L IS USM kontra AF-S Nikkor 200 mm f/2G IF-ED VR: czasem gorzej znaczy lepiej

Partner testu

 "Są lepsi ode mnie (...).
- Tak, niestety są lepsi. To znaczy są lepsi, bo są gorsi. Rozumiecie?
- Nie bardzo
- Wy jesteście dobrzy, jeden z najlepszych, dlatego jesteście nie najlepsi (...). Lepszy, to będzie ktoś kto będzie gorszy, bo będzie w sam raz."

Na końcu testu wyjaśni się dlaczego przytaczam ten cytat z filmu "Rozmowy kontrolowane" Sylwestra Chęcińskiego.

SMC Pentax-FA 31 mm f/1,8 AL Limited - pierwsze wrażenia i miłość od pierwszego wejrzenia

Sony A7R II, Kiron 105 mm f/2,8 Macro, przysłona f/4; na zdjęciu SMC Pentax-FA 31 mm f/1,8 AL Limited

Niedawno odbyłem krótką podróż w przeszłość z obiektywami Pentax-A, opisaną na blogu tutaj: https://towarzystwonieustraszonychsoczewek.blogspot.com/2017/11/pentax-stara-miosc-nie-rdzewieje.html. Wygląda na to, że to coś więcej niż przelotne zauroczenie i zapowiada się dłuższa przygoda z systemem Pentaksa, zwłaszcza, że w moje ręce trafił jeden z trójki pełnoklatkowych stałogniskowych obiektywów serii SMC Pentax-FA Limited.

Sony A7R II, SMC Pentax-FA 31 mm f/1,8 AL Limited, przysłona f/1,8

Nikkor 28 mm f/2,8 AiS: mini-test (EN)

Nikkor 28 mm f/2,8 AiS

Partner testu

Dzisiaj mini-test klasycznego obiektywu Nikona o ogniskowej 28 mm i jasności f/2,8. Dodam, że to nie byle jaki model, ale ten uważany za najdoskonalszy w swojej klasie w całej historii Nikona. Mini-test, ponieważ nie porównuję go z innymi obiektywami, a jedynie recenzuję na wymagającej matrycy Nikona D850. Zdjęcia zrobiłem zanim D850 powędrował do serwisu Nikona, a czasowe zawieszanie się aparatu nie ma najmniejszego wpływu na jakość zdjęć.

Nikkor 28 mm f/2,8 AiS założony na Nikona D850

Pentax: stara miłość nie rdzewieje (podobnie jak stare aparaty) (EN)

Dwie niezwykłe lustrzanki z różnych epok: cyfrowy Pentax K-1 z lewej i analogowy Pentax LX z prawej oraz garść manualnych obiektywów

Pentax zawsze pozostawał graczem drugiej ligi jeśli chodzi o popularność wśród zawodowych fotografów, mimo że moim zdaniem często tworzył produkty najwyższej klasy i oferował unikatowe rozwiązania. I niezwykłe jest to, że mimo zmian własnościowych - w końcu teraz Ricoh jest właścicielem marki Pentax - udało się utrzymać oryginalność propozycji sygnowanych nazwą tej marki.

Pentax K-1, SMC Pentax A* 85 mm f/1,4, przysłona f/1,4

Canon Fisheye Zoom 8-15 mm f/4L USM kontra AF-S Fisheye Nikkor 8-15 mm f/3,5-4,5E ED: minitest zoomów typu rybie oko (EN)

Partner testu

W przeciwieństwie do moich zwyczajowych, długich testów, to będzie mini-test pokazujący tylko najważniejsze cechy recenzowanego sprzętu. Pan Mikołaj Wieczorek, właściciel InterFoto, napisał do mnie z informacją, że po raz pierwszy w firmie pojawił się jeden z najnowszych obiektywów Nikona, czyli AF-S Fisheye Nikkor 8-15 mm f/3,5-4,5E ED. Jako, że znam jego Canonowski odpowiednik, postanowiłem porównać te dwa obiektywy.

Leica Noctilux-M 50 mm f/0,95 Asph., Leica Noctilux-M 50 mm f/1, Mitakon Speedmaster 50 mm f/0,95 Pro i Voigtländer Nokton 50 mm f/1,1: jej wysokość jasność w czterech wcieleniach. Część II (EN)

Leica Noctilux-M 50 mm f/0,95 Asph., Leica Noctilux-M 50 mm f/1, Mitakon Speedmaster 50 mm f/0,95 Pro, Voigtländer Nokton 50 mm f/1,1

Partner testu

Jest to ciąg dalszy ubiegłotygodniowego testu czterech superjasnych standardowych obiektywów pełnoklatkowych przeprowadzonego na aparacie bezlusterkowym Sony A7R II. W pierwszej części przedstawiłem krótki zarys historyczny, podstawowe parametry obiektywów oraz ich schematy optyczne. Test zacząłem od pokazania, że od przesłony f/1,4 mimo dalszego otwierania obiektywów żaden z nich nie zyskuje na jasności na matrycy Sony A7R II.

Leica Noctilux-M 50 mm f/0,95 Asph., Leica Noctilux-M 50 mm f/1, Mitakon Speedmaster 50 mm f/0,95 Pro i Voigtländer Nokton 50 mm f/1,1: jej wysokość jasność w czterech wcieleniach. Część I (EN)

Leica Noctilux-M 50 mm f/0,95 Asph., Leica Noctilux-M 50 mm f/1, Mitakon Speedmaster 50 mm f/0,95 Pro, Voigtländer Nokton 50 mm f/1,1

Partner testu

Czy obiektywy Leica to tylko legenda stworzona przez tych, którzy ich używali i powtarzana przez tych, którzy o nich tylko słyszeli? A może odwrotnie? A może to tylko wabik na bogatych snobów? Czy tańsi rywale mogą z nimi konkurować? Sytuacja jest tym bardziej skomplikowana, że nie zawsze znając pochodzenie marki wiemy na pewno, gdzie oznaczone jej logo produkty są wytwarzanie. Czasem niemiecką nazwę nosi produkt japoński. Prawa do marki Voigtländer kupiła japońska Cosina w roku 1999. Natomiast zawsze możemy być pewni jednego: produkt chiński jest robiony w Chinach.

Sony Zeiss Sonnar T* FE 35 mm F/2,8 ZA vs. Canon FD 35 mm f/2,8 na Sony A7: trzydziestka piątka kontra trzydziestka piątka

[Rekonstrukcja testu z 2015 roku]
Wyznaję prostą zasadę, że nie ma obiektywu, którego nie da się założyć na bezlusterkowca. Oczywiście istnieją wyjątki od tej reguły, ale zbyt nieliczne by się nimi przejmować w praktyce. Użytkownicy pełnoklatkowych bezlusterkowów Sony zostali pierwotnie „zmuszeni” do próbowania na nich optyki innych producentów przez ubóstwo firmowej optyki i jej wysokie ceny. Z drugiej strony do takich prób skłania bezproblemowa współpraca aparatów Sony E z obiektywami innych producentów poprzez proste adaptery, oraz łatwość ręcznego ustawiania ostrości na wyświetlaczach ciekłokrystalicznych w wizjerze i na monitorze. To drugie jest wspomagane poprzez powiększanie obrazu oraz funkcję „focus peaking” – czyli pokazywania zarysu obszarów o najwyższym kontraście. Od początku wielu użytkowników faworyzowało obiektywy starego, "osieroconego" (czyli porzuconego przez producenta) systemu Canon FD z trzech powodów: dobra jakość, dobre ceny oraz powszechna dostępność na rynku wtórnym.